Sommet Lumière : le cinéma mondial se réunit le 7 septembre à Saint-Paul-de-Vence

Il n'y aura pas de tapis rouge le 7 septembre à Saint-Paul-de-Vence. La Fondation Maeght accueille ce jour-là le premier Sommet Lumière, un format inédit : une réunion de travail internationale consacrée à l'avenir du cinéma et de l'image animée, coprésidée par Emmanuel Macron et le président de la République de Corée Lee Jae-myung. Selon le communiqué de l'Élysée du 22 juillet 2026, 150 invités de haut niveau venus de plus de 30 pays et des cinq continents y sont attendus.

L'objet du sommet n'est pas de célébrer des films, mais de traiter ce qui les rend possibles : financement, diffusion, technologie, rapport aux publics. Le CNC, qui en pilote l'organisation, présente l'événement comme une plateforme stratégique destinée à nouer de nouvelles alliances entre États, entreprises, créateurs et institutions culturelles, à l'échelle de tout l'écosystème de l'image — cinéma, audiovisuel, jeu vidéo.

Trois chantiers annoncés, six sessions de travail

L'Élysée fixe trois sujets sur lesquels les participants sont invités à s'engager concrètement : l'impact de l'intelligence artificielle, l'éducation à l'image dès le plus jeune âge, et le modèle économique de la filière. Le programme mis en ligne le 3 août sur le site officiel du sommet décline ces axes en six sessions :

• la valeur de l'image animée, et comment la réévaluer ;
• frontières créatives et évolutions technologiques ;
• le financement des œuvres ambitieuses et le partage de la valeur ;
• la reconstruction de la relation aux publics ;
• la responsabilité de la filière ;
• l'éducation à l'image, en clôture.

Pour un distributeur, les deux sessions décisives sont évidentes : le partage de la valeur et la relation aux publics. Ce sont les deux variables qui décident, concrètement, du nombre de films d'auteur qui trouvent encore un chemin vers la salle. Boxoffice Pro résumait en mai l'ambition affichée par le CNC : inventer une véritable diplomatie du secteur, en partant du constat qu'aucun acteur ne peut affronter seul les transformations en cours.

La France arrive avec une année de salles derrière elle

Le calendrier sert la position française. D'après le communiqué du CNC du 3 août 2026, les salles françaises ont enregistré 17,53 millions d'entrées en juillet 2026, en hausse de 22,6 % sur un an, portant le cumul de janvier à juillet à 107,98 millions d'entrées, soit +20,5 % par rapport à la même période de 2025. Sur ces sept mois, la part de marché des films français s'établit à 39,8 %, contre 46,8 % pour les films américains.

Autrement dit : la France ne vient pas défendre un modèle en difficulté, mais un modèle qui vient de démontrer qu'une exploitation en salle réglementée et financée collectivement peut encore produire des chiffres de fréquentation que peu de marchés occidentaux affichent. C'est un argument de négociation, pas un satisfecit.

L'axe France-Corée n'est pas seulement diplomatique

Le choix de la coprésidence sud-coréenne n'a rien d'anecdotique pour les catalogues européens. Depuis dix ans, le cinéma coréen est l'un des rares à avoir imposé en France des films d'auteur exigeants dans un circuit de salles large. BAC Films en distribue plusieurs : Mademoiselle et Decision to Leave de Park Chan-wook, ou Hopeless de Kim Chang-hoon — trois titres disponibles en DCP pour les exploitants.

Ce que produira réellement le 7 septembre reste ouvert : un sommet d'une journée ne réécrit ni la chronologie des médias ni les obligations d'investissement. Mais le fait que le premier rendez-vous de ce type se tienne en France, sur les sujets IA, financement et éducation à l'image, indique où se déplace le débat professionnel de cette rentrée. Le sommet est par ailleurs un événement distinct du Festival Lumière, organisé par l'Institut Lumière et programmé du 10 au 18 octobre à Lyon.