Peter Smith-Kingsley (Jack Davenport), silhouette fugace dans le roman, devient ici un personnage à part entière. Sa façon d'accepter Ripley tel qu'il se présente permet d'intensifier dramatiquement ce que Patricia Highsmith appelait l'auto-annihilation de Ripley : en tuant Peter, Ripley tue sa dernière chance de bonheur. Ce personnage, certainement le plus structuré du film, rappelle également que la pathologie de Ripley ne peut pas être expliquée par sa seule sexualité.